O 3090473 é o Portefófio de Tecnologias de Audio de Marco A. P. Conceição.
Estão disponíveis para já diversas samples e algumas montagens derivadas.
Mais para vir.
2009/2010 Escola Superior de artes e Design
Técnologias de Audio - Adriana Sá
Há um propósito de criar uma sensação de inevitabilidade numa dada linha de tempo e acontecimentos que não pode controlar.
Quero que o receptor sinta incerteza e impotência pelo trilho que percorre, com a inevitável surpresa e sensação de um trajecto imutável.
00 Segundos: A composição assenta quase toda sobre um background que pode remeter para uns carris de comboio. Já por si este som é indicador de um caminho pré definido ao qual estamos subjugados.
04 Segundos: Um pequeno e indistinguível som, mas suficientemente agudo aos 4 segundos pede pela atenção do ouvinte, despertando-o da monótona composição background que lhe captou a atenção ao inicio, e para o informar da existência de um restante ambiente envolta, sem que pretenda entrar em harmonia com a restante.
Entre os 06 e 08 Segundos: Dá-se um fade out, seguido de um fade in, que rouba por instantes o que atrás oferecia. Um decréscimo ou silêncio abrupto que fomenta alguma surpresa e inquietação. Especialmente quando se lembra que pode estar a viajar sob carris.
É um momento que, apesar de mudo, é o mais explícito a declarar a baixa posição hierárquica em que se encontra o ouvinte.
08 Segundos: Um novo acontecimento, agora mais forte, catapulta-nos de novo para o ritmo normal, acentuando a distinção entre os dois acontecimentos anteriores, como um “separador”. Vem colocar o receptor em maior estado de alerta.
13 Segundos: Novo fade out, fade in, mas com um “separador de retorno à pista” mais distanciado. Vai tentar criar um falso apoio, ou sensação de vazio enquanto espera por um sinal que lhe indique que tem nova autorização para subir à “pista”, deixá-lo em expectativa.
Este “sinal” acaba por aparecer, embora mais atrasado, come que “à última da hora”.
Entre os 17 Segundos e os 20 Segundos: Nova quebra, mas muito inconstante. Continua a oferecer incerteza e novidade.
21 Segundos: Um som mais abafado, diferente dos restantes, faz a sua única aparição. Vai anteceder a um novo momento de fade in, fade out, mas aparce acompanhado de outros dois que já apareciam atrás, construindo uma espécie de ponte nesta instância, notaremos o momento de fade out e o silêncio, mas de um outro ângulo, talvez superior, como se atravessássemos uma ponte sobre si mesmo. Uma espécie de reconciliação e pacificação da relação entre a composição e o receptor.
Este som penso que é um caso particularmente interessante. Consegue sobressair de entre vários.
Ouvimo-lo a qualquer hora, em qualquer local, é relativamente comum. Há sempre uma ou outra que foge, mas é uma daquelas que rapidamente atrai atençõs e cria diversas reacçoes aos receptores.
Assim peguei em dois géneros de samples;
- Moedas
- Feixo eclair de uma bolsa a abrir e fechar
Simulei a constante queda de dinheiro da dita bolsa.
Ora, surpresa advém de algo que não estamos à espera de encontrar. E essa surpresa pode ser interceptada por qualquer um dos nossos sentidos.
Pensei em algo simples, composta por elementos banais, mas que combinados criam uma experiência inesperada.
Peguei em dois tipos de samples;
- Uma janela que abre e fecha
- Um barulho surpresa, feito com a boca.
A pessoa abre a janela e é surpreendida por um som inesperado.
As coisas também falam. Tudo fala, basta escutar.
Para exemplificar coloquei objetos banais a falar num ritmo próprio e relacional.
Utilizei samples de;
- Sapatos
- Garrafa de àgua
- Roupeiro velho
Penso que seja algo comum de encontrar. Pessoas que se lembram de ouvir o característico sermão "Larga isso, nao se brinca com as chaves".
Resolvi reconstruir a situação.
É algo que está empregnado no ser humano há muitos anos. Por mais sérios que sejamos, há sempre uma ponta de "estupidez", o que é normal visto sermos seres emocionais e criativos.
Sendo algo crónico, esta montagem utiliza eco para dar o sentido de presença contínua e utiliza elementos que não têem relacção directa e fazer-nos pensar sobre o que é esta coisa de alimentação correcta.
Utilizei dois géneros de samples;
- Fechos eclair
- Barulho de Boca
Uma correcta alimentação remete-nos em primeira instância ao que comemos, mas ... o corpo sobrevive através de mais subgéneros que somente o alimento sólido nutritivo.
O àr, que tão maltratamos é um deles. Criei assim uma sonoridade que interliga oxigénio com o típico "alimento".
Utilizei 2 géneros de samples;
- Espirar
- Comer
Utilizei dois géneros de samples;
- Botão
- Janela a abrir